因为监制、主演影戏《管制》，39岁的吴彦祖又有了一次重塑男神形象的时机，好像不管他怎么致力突破，固执的人们照样强迫被他的眼神以及笑容先电晕，去世去活来后才想起要啧啧叹气一下：本来Daniel第一部影戏《美少年之恋》就不走平凡是路啦；Daniel顶着被封杀的压力拍了《四年夜天王》还拿到金像奖新晋导演；Daniel现在愈发喜爱光明品德的脚色，每一每一接拍小众影戏，还颇有野心地当起影戏公司老板以及监制……而这些小小的张口结舌无不指向另一个藏在镁光灯前面的Daniel Wu。那集体基础便是一个艺术家品德嘛，或者说二心田一定住着个文艺青年，否则他不会跟《佳构》记者聊这么多不太实用主义的货色，而这些货色才是吴彦祖现在最名贵的。
对于话吴彦祖
“我不要当一个艺术家的宗旨，但我用艺术家的不雅点来做事。”
“在商业社会里，最明显的便是有人不介意被管制……你的抉择实在是广告或者其余人的影响，这种影响是有形的、洗脑的。”
记者：《管制》除了是部立功片，“管制”这个不雅点自身可探讨的内容实在还挺多，尤其是信息平安以及集体隐衷问题，作为艺人，会不会更有感受？
吴彦祖：固然有，我对于这些挺敏感的，因为总是被狗仔队拍嘛。但除了这些，一般人天天也都会被拍到，每一个街口都有摄像头拍着你。一方面，你能够说这是为了保卫你的平安，但反过去讲，它们在关注你、看管你。囊括你现在去那边，多少点用银行卡取了多少钱，如果银行用这些资料应当没问题，但如果其余人用了，是危险的吧？另有，咱们在喷鼻港看到Snowden那个case，实在你的电邮、电话、短信，都被一些政府偷听、偷看，这就变为一个很恐惧的事了，外面是为了平安，但界限在那边？很难说。实在《管制》这部影戏也不未需要用好或者欠好来评估，我不想很直白地说，因为有些人会失去一些娱乐性，有些人就能够看到隐蔽在其中的一些信息。就宛若一个洋葱，你剥开它，发明有患上多层，实在它照样一个洋葱，就看你怎么去了解它了。
记者：那你对于比关心这个洋葱的哪多少层？
吴彦祖：有挺多的吧，尤其是“管制”这个话题，被人管制？管制他人？愿意被管制？照样不愿意？有一些人不介意，尤其是在商业社会里，最明显的便是有人不介意被管制。当你不通晓要买一个甚么牌子的衣服或者用一个甚么样的电话时，你的抉择实在便是广告或者其余人的影响，这种影响以至是有形的、洗脑的。但有些人愿意，比如在苹果店门口排两三天等iPhone 5S，相同，也有一些人不愿意，以是就看自身怎么选吧。商业社会、资本主义下的货色很轻易给人洗脑。我偶然刻很思念曩昔有些公司的产物，能够用多少十年，但现在除了非是很贵的货色有对于比高的品质，其余的宛若都是“一次性”的、速食的了。囊括刚才谈到的隐衷问题，我都认为一二十年后，所有的乡村落都会有无人机飞来飞去地看着你、关注你，就像奥威尔《1984》里的Big Brother同样，你不私人空间，不自在，那种认为很恐惧。
记者：有人说过你挺愤青吗？这种坚定还基于以前你拍过《四年夜天王》，成为封杀工具。
吴彦祖：拍《四年夜天王》是想对于过后的支流音乐问一些问题，为甚么支流音乐变为如许？为甚么一个歌手不会唱歌都能够唱，因为有电脑帮他们，有能够包装的货色。我觉切现在的流行音乐无聊多了，本来我在美国，80年月的音乐很丰富，有患上多摇滚乐，hip-hop也最先流行，以是那个时刻我就很欢快，过后MV也流行，但当时人家拍MV就跟拍艺术片似的，现在就跳舞蹈，把歌手拍患上很帅，没甚么意思，一些认为越来越淡。曩昔是想抒发的货色最主要，现在是钱最主要。曩昔的朋克音乐，不剖析赚多少钱，只有说明对于这个天下的angry，黑人hip-hop也是，抒发的是对于现状不满足。现在hip-hop跟朋克都同样了，商业化了，朋克们穿的衣服也是设想过的，曩昔穿破的便是因为没钱，现在无意剪破，因为他们颇有钱。曩昔会砸旅店房间的电视机，现在不了，因为会影响形象，怕赚不到钱。即使你看60年月的Beatles，宛若他们干污秽净斯文雅文的，并不是，他们开释了患上多因素，但现在Justin Timberlake、Justin Bieber会不会如许做呢？不会的，因为钱最主要。
记者：会不会也有人如许说，Daniel你一个演员，讥嘲你们影视圈就好了，怎么还来挤兑咱们音乐界？
吴彦祖：(笑)实在都是同样的，我在《四年夜天王》外面说音乐的货色对于演艺圈也都实用的。
记者：但有个问题是，你是一个明星，你有代言，你的一整体便是帮老板去赢利，而作为一个自力的集体，你又很拥护这个链条上的某些关键，你怎么去平衡或者会心识到这种团结吗？
吴彦祖：会有平衡，像患上多人找我拍广告，我挑患上很仔细，不会选太多，一年就一两个，或者说有一些平台我对于他们是颇有情绪的，能够患上多年前就领有他们的货色，而且我选的平台不是那种洗脑的，也不一定多有野蛮，然而我许可他们那种做法，以是我接广告前会看他们怎么拍，用甚么美术来做整体认为，看导演是谁，有甚么意思等等，就像选影戏同样(仔细)。
“美国有个画家叫Jackson Pollock，他的画宛若都很乱，但实在他有方法，以是平衡才是最低档的艺术。”
记者：管制的以及睦是失控，一个明星作为娱乐流水线上的产物，最后一定是被打造的、包装的，你甚么时刻最先想要“自控”了？
吴彦祖：我一最先就要管制自身吧，因为在这个圈子外面，不管制自身就很轻易被其余人管制。掮客人也好，导演也好，不雅众也好，都会想管制一个艺人。如果你不一个偏偏向，被管制很轻易；如果你有一个很清晰的偏偏向，那些人就变为反对于你了。这两者有很年夜区分。如果你能自控，就有能力找一些气味相投的人来合作。如许最难受，最没问题。实在刚进演艺圈的时刻，我也不通晓下一步做甚么，以是还请他人指导发展的偏偏向，掮客人也会一直推着你去一个偏偏向，能够是你的外面或者甚么能够赚年夜钱，我也试过那样做，患上多人也会因为我的模样推着我拍一种范例的影戏，比如浪漫恋情片、演白马王子，但我认为一直拍那些货色很无聊。
记者：以是你想满足自身的需要，而不是为了到达他人的请求？
吴彦祖：对于，实在我认为我运气算是很好的，不会讲广东话还一直有戏拍，我刚入行的状态是有影戏来就接，然而接了5年后，就会有自我，究竟这种影戏对于我来说有无满足感？我便是想要满足感，想找一条我自身的路。以是缓缓这么多年下来，我看到了一些影戏的好处以及有余，等到我自身做监制的时刻，这些经验都能用患上上，放在5年前、10年前，我能够做不了监制，我不威利巴所有货色都放在一起，让这些货色看起来谐以及，这是监制最主要的事件。
记者：以前你已经监制过多少部影戏，囊括跟冯德伦一起做的《太极》系列，但市场反应并不太好，会有挫败感吗？
吴彦祖：实在《太极1》跟《太极2》的谈论都还好，那些看功夫片的老外，他们都很喜爱。以是咱们已经有了那种满足感，至于票房，那便是个bonus而已经，最主要的是不用赔钱。而且患上多时刻我不是用商业的角度来看市场的，而是从影戏自身。我认为这多少年的影戏都有点无聊，市场流行甚么，人人就拍甚么。前多少年所有人拍时装拍到厌，后原因于《那些年，咱们一起追的女孩》，浪漫喜剧就最先变患上很流行。这种做法很稀奇啊，实在一个衰弱的行业需要多范例的影戏。好莱坞为甚么那末胜利？因为它有分比方范例的影戏在统治院线，你能够抉择科幻片，也能够抉择喜剧片。不会像咱们如许，被一个货色卡住。以是拍《管制》也是在做一次赌博，不赌就没设施赢。实在现在美国也有这个问题了，这多少年流行超级英雄影戏，但我最近看《钢铁侠3》已经跟以前两部没甚么离别了，新鲜度很低。以是他们也处在一个很危险的境地，因为影戏老本很高，如果市场反应不可，就要赔患上多钱。以是我要赌一把，拍纷比方样的戏。
记者：囊括你做演员，近年宛若也对于比喜爱一些有光明面的脚色，你说这些脚色让你的心“越来越关上”，越来越了解“人”这个字？你还说了一句话，演戏不需要那末缓以及，做人也不需要那末缓以及。
吴彦祖：对于，实在我认为最佳的艺术作品是两面性的，比如一幅画，有一种自然感，也有一种管制感。美国有一个画家叫Jackson Pollock，他的画宛若都很乱，但实在他有方法，你看他每一幅画都有一点对于抗的认为吧？不是乱来，但又让你认为他在乱来。以是怎么能力找到这个平衡，才是最低档的艺术，我认为每一个艺术家都是在往这个偏偏向走的，要通晓甚么时刻放开，甚么时刻管制，处在管制以及不管制之间的那种认为是最佳的。
“究竟甚么情况是好？甚么叫幸运？甚么叫高兴？你要从新思考。”
记者：囊括毕国智导演在内的患上多朋侪都说你是艺术家品德，昔时你拍《美少年之恋》时，有人问你第一部影戏为甚么抉择艺术片，你过后的回答是“我想成为一位艺术家”，现在的谜底有变化吗？
吴彦祖：能够明白多了一点点，但还不是齐全明白，我认为艺术这个货色是一个永久的journey。你有一个宗旨，但患上没失去不是最主要的，最主要的是你失去了走那条路的经验，你缓缓地走，缓缓地整顿一些货色，再带返来。有的时刻，你会很快实现你的妄图，杀青你的宗旨，而后会想“下一个宗旨是甚么呢”；而有些人永久都达不到宗旨，但不是说他们不胜利，在心田会收获患上多货色吧。我不要当一个艺术家的宗旨，但我用艺术家的不雅点来做事。因为一个商业演员很难变为一个艺术家吧。
记者：有个访谈里你总结自身人生重年夜时刻TOP5，一个是毕业，一个是进演艺圈，一个是结婚，此外两个便是拿金像奖新晋导演以及金马奖最佳男主角，说真的，你现在拍这么多有点小众的脚色以及影戏，会有些拿奖以及证实自身的野心吧？
吴彦祖：实在患上奖对于我来说跟票房同样，也是一种bonus，患上奖象征着失去人家的认同，固然是件很高兴的事，自身也会很享受。但患上奖不是我的宗旨，因为如果你演一部戏是为了拿奖，那种想法会传染到你演戏的方法，能够会让你变患上太自然或者是太太过，以是我只管不去想那些了。
记者：只管？
吴彦祖：对于。偶然刻接到一个剧本，我通晓是个好剧本，脚色很好，班底也好，就会有人说“哎，你运气很好，这个脚色一定拿奖的”，但我第一句话便是“你别再说了”，因为这话会给我带来压力，我不想要那种压力，我想自然地去演。患上多时刻如果你对于拿奖这件事投入太多，就会很轻易压抑、不高兴，而且患上这个奖项也不代表你是最佳的，在艺术或者演出畛域，不最佳。
记者：外面照样你演戏的阻碍吗？
吴彦祖：实在所有的那些货色都是工具箱里的一种工具。在你演戏的时刻，就看哪种工具对于比好用，要不要用我的外面？要不要用我的性情？这就变为演绎一个脚色的方法了。
记者：婚姻或者年龄在某种水平上扭转了你吗？照样说这些变化都自然而然？
吴彦祖：我跟Lisa在一起这么多年，结婚先后实在不甚么年夜的离别。因为咱们是一起住了5年才结婚的。反而是生了小孩以后，有了很年夜离别，她对于咱们两个来说，完满是新的体验。结婚便是签了字而已经，然而生了孩子是要卖命任的，你还想只管给她一个好的情况，让她长年夜，这是一个压力。究竟甚么情况是好？甚么叫幸运？甚么叫高兴？你要从新思考。曩昔，自身一集体不会讲进去，或者这么去了解这个货色，认为高兴就高兴了吧，但你会为了家庭中的第三集体，你的女儿或者儿子去想，我曩昔经验过的货色是好照样欠好？哪些货色能够给她讲？哪些就不要说了？这些都要缓缓地去追寻。
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