《中邪》从边际野蛮切入，因而有患上多显示“驱邪”“还人”等封建迷信镜头。第一视角每一每一更有代入感，《中邪》偏偏应用了不雅众这种心理，接收伪记载片的拍摄手段，让人认为便是自本领持摄像机记载长远发生的事件。在摆荡的镜头与惊愕失措的尖啼声中，不雅众感受到前所未有的阴沉可怖。
但导演想汇报的不仅是一个牵挂迭出的故事，另有在这进程中一点点揭示劈面的真相，并在极其恐惧气氛中拷问兽性两面中隐伏的“恶”。
正如东野圭吾的《白夜行》所说：世上有两样货色不可直视，一是太阳，二是人心。夜半梦回，把人吓到失魂崎岖失意的，正是那隐蔽在阴暗处见不患上光的人心。所谓“中邪”的每一每一不是“人”，是“兽性”。
诚然，揭示兽性的阴暗面是该片的宗旨之一，但仔细品味不难发明，《中邪》最值患上玩味的中央是在于它以显示“封建”来讥嘲封建，通过还原“迷信”来突破迷信，讥嘲迷信之人的愚昧。悬疑片外衣下所透露出的，是粘稠的反封建象征。
影戏名为“中邪”，却绝不“信邪”。难怪陆川等业余影戏人在看完《中邪》以后，认为影片是“用奇妙的诡计揭示兽性”，并对于它赋予了很高的评估。患上多资深影评人在看齐全片后，更间接称其是“一把反封建、反迷信的利剑”。
《中邪》这种出人意料，以惊悚之名反封建迷信的做法实在愚笨。通过艺术加工后的终局也令不雅者印象更加浅显，使影片的劈面意思更加深入人心。同时，创作者也借影戏之口提出了疑难：怎样能力放弃传统野蛮中的糟糕粕整体？怎样能力在科技迅猛发展、全夷易近与时俱进的年夜情况下，帮助清静地区的纯朴乡夷易近遗记鬼神之说，不被成规束缚？这些问题都引发了浅显的思考。
如许的一部专一之作原本定档在明朗节上映，却因为一些未知原因撤档了。上映之路一波三折，希望《中邪》早日在影院以及人人见面，不要让影迷们等待过久。