《九层妖塔》等IP影戏票房低迷
不知从何时最先，影戏业最先追捧IP不雅点：流行音乐、滞销书、以至一句口号都成为了影戏界追赶的不雅点，在追赶IP的进程中诞生了《小时代》这种叫座欠好叫的影戏，亦浮现了《新华字典》类的奇葩影戏。
但盘点往年影戏，追捧IP影戏鲜有创造票房神话者，陆川的《九层妖塔》，《华丽下班族》，《港囧》等IP影戏代表作，其票房用“心满意足”形容一点也不为过。而一壁传统影戏公司遭逢IP影戏滑铁卢，而另一壁互联网影戏公司却在加紧整合线上浏览、以至游戏公司等资本，誓要齐全买通线上IP与影戏业之间的各种阻碍。而在笔者看来，互联网影戏的性命力在创造IP而非抢占IP。
IP创造是掂量互联网娱乐公司的惟一规范
当现在越来越多的互联网公司都在议论借重IP之时，患上多人都会思念“咫尺”的高峰时代，一少量优异作家创造了有数使人注视的内容，也便是今天的IP。互联网公司应当将事件第一重心放在创造IP下面，即为创造者供应宽松的创作情况以及丰盛的汇报，以一直安慰作者创作更加优异的内容。
然而事实上自“咫尺”破落以后，互联网的原创内容更加粘稠，可计入IP的少之又少。微博小愚笨式的短平快带来的是20秒的愉悦，单个内容性命过短，而随着移动时代所谓碎片化时代的到来，以微信定阅号为代表的所谓内容原创平台也沦为“口袋漫画”式的短片作品，不管文字、图片亦或者是视频皆以“短”为荣。
而此前曾经掀起微小回响的收集文学垂直网站，比年来也鲜有优异作品推出，不管《甄嬛传》或者是《寻龙诀》《九层妖塔》都是论坛时代的产物。
严厉意思上说，移动时代的浏览习惯是无益于优异作品产出的，创造IP基础也是掂量一家互联网娱乐公司的惟一规范，在此状况下互联网公司不将重心放在哺育原创土壤下面，却建设影戏公司一直透支收集IP，能获取现实效果么？
影戏公司应用IP不如创造IP
当所有影戏公司都在议论IP之时，咱们无妨回忆下创造票房神话的影戏，《人在囧途》、《泰囧》、《捉妖记》等，莫不是原创的产物，而相同借助IP有较高人气却遭逢票房滑铁卢的也不在少数，如《羽士下山》、《金陵十三钗》等等。少数IP影戏票房多在阁下地带，如《左耳》《何以笙箫默》。
不难发明影戏公司醉生梦去世争夺应用IP所获取问题也无非尔尔，而有影戏人靠气力却创造了一个个知名IP（如徐峥的“囧”系列）。IP影戏有影响力，天然有市场，这也是影戏人喜爱翻拍老影戏的原因，但一万集体里有一万个《红楼梦》，不雅众会带先入为主不雅点不雅影，IP影戏每一每一同心协力，难以令所有人骄傲。
在笔者看来，影戏人争IP有原创力所限，追求小说以及其余作品安慰创作，而互联网公司自身作为内容原创企业，更应将重心放在原创IP方面。撰稿以前笔者细致到某知名互联网建立影业公司，要将旗下网游改编成影戏，效果怎样笔者真是非常乐不雅。
互联网影戏公司应淡化IP量
在IP说法以前，每一年上海影戏节传统影戏公司都会标榜自身贮存了多少剧本、小说，而现在互联网公司对于外依然要通过热门游戏、热门小说等所谓IP贮存量来标榜自身，互联网影戏公司在此与传统影戏公司多少乎无任何提高。
在笔者看来，互联网影戏严厉意思是影戏产业的整合者，应当变IP比拼为IP土壤比拼。
影戏创作者孵化
互联网对于影戏创作者的孵化主要从视频网站最先，现在年夜热的《筷子兄弟》也是借助优酷与中影的静止创造《老男孩》一炮打响。不久前阿里影视发表建设十亿“A设想”基金以孵化优异的影戏创作者。
影戏不仅是一学买卖，更是一门艺术，互联网影戏公司应当为影戏创作者供应更多时机，影戏行业的人才一直出现，中国影戏也才有希望一直退却。以后影戏投资动辄数亿，少数青年影戏人难以拿到投资，阿里影业这次孵化对于影戏行业影响甚年夜。
年夜产业然还都记患上《跋扈狂石头》，这部也是刘德华的“亚洲新星导”的投资名目，仅仅300万投资换患上2006年2600万的票房，宁浩也一跃成为海内一线导演。
IP连续生产劲
此前有音响认为内容创作者需要的仅仅是款项的收益回报，并否则，除了款项物资回报之外，创作者更在意自身的作品是否有一个广为流传的基础，以及自身是否能获取款项之外的长处，如知名度。
当一个个“段子手”成为微博既患上长处者时，患上多已经最先谋患上更高谋求：创作剧本、拍影戏、当演员当导演，万合天宜以及年夜鹏的劈面创作者就可能是段子手身世。
对于互联网公司而言，挖掘优异创作者，为创作者供应生存通道就显患上尤其主要。而传统互联网平台多只能为创作者供应“名”，现实劈面的实现满是要靠自身，而互联网影戏则是要通过自身所处平台为更多创作者供应一站式解决心划，让创作者只专一于创作。这才是其拥有源源一直创作力的保障。